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Domenico Zipoli (1688 Prato - 1726 Córdoba/Argentina), si formò musicalmente a Roma
grazie ad Alessandro Scarlatti (1708) e a Bernardo Pasquini (1709), successivamente de- Quintilio Palozzi
cise di intraprendere la carriera ecclesiastica. Dopo essere diventato organista a S. Ma- Das Oratorio del SS. Crocifisso
ria in Trastevere nel 1710 e dopo aver assunto tale carica anche nella maestosa chiesa
gesuita SS. Nome di Gesù (Rione Pigna) nel 1715, decise di partire nel 1716 per diventare
Das Oratorium zum Heiligsten Kreuz ist ein Bau des Architekten Giacomo Della Porta,
missionario e, passando dalla Spagna giunse in Argentina. Entrò a far parte dell’ordine
errichtet während der Jahre 1562 bis 1568 für die Versammlungen der zu Beginn des
dei gesuiti nel 1718 e studiò teologia e filosofia. A causa della vacanza vescovile non poté
16. Jahrhunderts an der unweit gelegenen Kirche S. Marcello al Corso gegründeten
essere ordinato prete. Anche in Argentina Zipoli continuò un’intensa attività musicale
Sakramentsbruderschaft. Ein Hauptmotiv der Wandfresken im Raum bildet das Kreuz, die
come compositore, organista e pedagogo. La raccolta pubblicata a Roma nel 1716, ope-
Storia della croce, in Erinnerung an ein wundersames Ereignis des Jahres 1519: Damals
ra 1 Sonate d’Intavolatura Per Organo, e Cimbalo [!]. Parte prima. Toccata, Versi, Canzone,
wurde S. Marcello durch eine Feuersbrunst komplett zerstört, nur ein aus dem 15.
Offertorio, Elevazioni, Post Com[m]unio e Pastorale. Dedicate All’Ill[ustrissi]ma […] Sig[no]
Jahrhundert stammendes Holzkreuz der Kirche konnte gerettet werden.
ra Maria Teresa Strozzi Principessa di Forano, portò a Zipoli un’ottima reputazione come
compositore di musica per strumenti a tastiera. Nonostante Domenico Zipoli fosse mor- Den Bilderzyklus für das Oratorio del Crocifisso entwarf Tommaso de Cavalieri, ein Literat
to da diverso tempo prima del periodo di Verlè a Roma, le sue composizioni per organo und Freund Michelangelos. Zur Ausführung brachte ihn zwischen 1578 und den 90er-
sono comunque adatte alla dimostrazione del positivo di Verlè. Sono classici dell’intera Jahren des 16. Jahrhunderts der Maler Girolamo Muziano. An der Vollendung waren
letteratura per organo e soprattutto venivano suonati molto anche dopo la morte del die repräsentativsten Künstler des spätrömischen Manierismus beteiligt: Giovanni de’
compositore, soprattutto a Roma. Questo spiega anche il fatto che la Pastorale nell’edi- Vecchi, Cesare Nebbia, Niccolò Circignani genannt il Pomarancio (nach seinem Geburtsort
zione del 1716 compare anche nella raccolta I-Rn Mss Musicali 76 redatta diversi decenni Pomarance), Baldassare Croce, Cristoforo Roncalli.
dopo. Persino l’indicazione di registro “con flauto” fornita dal compositore per il pezzo
centrale Allegro in misura pari e al ritmo di siciliano (puntato) fu ripresa dal copista. L’i- Das Oratorio del Crocifisso hat in der Musikgeschichte große Bedeutung: Von den in ihm
nizio e il finale della Pastorale di Zipoli sono scritti nella tipica misura di 12/8. La melodia aufgeführten Vokalwerken leitet sich der musikalische Gattungsbegriff Oratorium ab.
triadica e una continua nota di pedale (eccetto nell’Allegro) imitano i suoni dei pifferai e Oratorien zählten im 17. Jahrhundert zu den bedeutenden Schöpfungen von Giacomo
dei pastori dei dintorni di Roma con ciaramella, zampogna e organistro. I Versi di Zipoli Carissimi und Alessandro Stradella, im 18. Jahrhundert von Johann Sebastian Bach und
tratti dall’opera 1, da considerare per l’epoca delle moderne miniature magistrali, riesco- Georg Friedrich Händel. Die Musikaufführungen zu den Andachten während der Karwoche
no a far risuonare l’organo di Verlè in tutta la sua ricchezza e bellezza di suono, grazie im Oratorio del Crocifisso wurden von der angesehenen römischen Erzbruderschaft
alla loro galante melodia ed al contrappunto discreto. zum Heiligsten Kreuz in Auftrag gegeben. Ihr gehörten etliche von den bedeutendsten
Traduzione di Francesco Tessari Patrizierfamilien der Stadt an. Im Oratorio war die Hörerschaft sehr kultiviert.
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