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pricci (“per sonar di capriccio non ha l’eguale”; cit. Giancarlo Rostirolla, Il “Mondo novo” Ci sono altri indizi che attesterebbero una conoscenza o addirittura una congenialità tra
musicale di Pier Leone Ghezzi, Milano 2001, pag. 376; stampa del ritratto ibidem n. 261). Gaetano Franzaroli e Verlè. Essi si basano nuovamente su luoghi che entrambi hanno
frequentato. Attorno al 1741/42 Verlè costruì un positivo (andato perso) con 10 registri
Sulla base di questa descrizione della personalità di Franzaroli da parte di una voce com- per il Conservatorio delle Zitelle di S. Giovanni in Laterano. Franzaroli dedicò a questa isti-
petente dell’epoca, i tre brani dal titolo Arpeggio e Basso (CD 2, tracce 2-4) presentano tuzione un’Alma redemptoris mater per due soprani e basso continuo (giunto fino a noi
a mo’ di archetipo il compositore, l’organista, l’esperto dello strumento magistrale di su copia manoscritta del XlX secolo proveniente da Roma, oggi presso la Biblioteca sta-
Verlè a S. Maria Maddalena, nonché il pedagogo. I pezzi sono tratti da un manoscritto tale bavarese di Monaco, vedi RISM-OPAC). Nel 1754 Franzaroli partecipò all’espressione
calligrafico indubbiamente italiano del XVIII secolo, contenente 83 esercizi di Franzaroli, di un giudizio riguardo all’organo costruito da Celestino Testa OSB tra il 1747 e il 1749 per
già presente nella biblioteca Santini a Münster ed oggi conservato presso la biblioteca S. Eustachio a Roma (Rione S. Eustachio). Infine, nel 1767 si giunse, grazie a Verlè, ad una
diocesana di Münster (segnatura SANT Hs 1540, vedi RISM-OPAC, sigillo della bibliote- ristrutturazione essenziale dello strumento, ancora oggi rappresentativa per l’organaro.
ca D-MÜs). L’ecclesiastico romano Fortunato Santini (1778-1861) aveva assemblato una
raccolta di titoli eccelsi di musica italiana che dal 1862 si trova a Münster. Benché i Par- Giovanni Battista Martini (1706 Bologna - ivi 1784), chiamato Padre Martini, a Bologna
timenti di Franzaroli siano definiti Bassi Per Bene Accompagnare al Cembalo, essi si pos- ricopriva diversi ruoli: frate francescano-conventuale, prete, organista, maestro di cap-
sono suonare anche su un organo; infatti, nel XVIII secolo gli strumenti a tastiera sono pella, compositore, pedagogo musicale, teorico musicale e storico musicale. In materia
intercambiabili, nella misura in cui la fattura dei brani e dello strumento disponibile lo di composizione contrappuntistica era il primo punto di riferimento e l’autorità senza
consenta. I due brani di Arpeggio sono bipartiti. Iniziano nello stile di preludio. Segue pari; tra i suoi numerosi allievi, che nel tempo divennero molto rispettabili, troviamo
immediatamente una fuga, che tuttavia non è chiamata tale. Di nuovo è presente sola- Johann Christian Bach e Wolfgang Amadé Mozart. Negli anni 1747 e 1753 si trattenne
mente un’annotazione grezza, lunghi passaggi sono costituiti da un basso cifrato sotto- a Roma. Probabilmente Verlè e Martini ebbero modo di incontrarsi, o almeno conosce-
stante. Così il nome Arpeggio si intende come indicazione a suonare i toni degli accordi vano l’esistenza l’uno dell’altro. Il Padre componeva principalmente opere sacre. Le sue
nelle armonie proposte non contemporaneamente, bensì più o meno velocemente in sei Sonate per l’organo o cembalo opera 3 furono pubblicate proprio nell’anno del suo
sequenza. primo viaggio a Roma. La numero 6 di queste comprende due movimenti molto con-
trastanti in do maggiore. Ad un movimento lento, in misura pari, tuttavia ricco di figure
Pier Leone Ghezzi aveva disegnato una caricatura di Gaetano Franzaroli già nel 1737: il musicali che quantomeno lo ravvivano, segue un movimento veloce, armonicamente
virtuoso è abbigliato con un mantello e un copricapo simile ad una berretta. Egli sta in molto vario, scritto in misura dispari.
piedi davanti ad un cembalo, le mani in una delicata posa di suonatore, con le spalle
rivolte a chi osserva il quadro (ill. in Rostirolla 2001, n.180). Anche le Sonate di Lorenzo De Rossi hanno sempre due movimenti lento-veloce nella
stessa tonalità. Tuttavia ogni movimento è costituito da due parti, delle quali la seconda
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